我們對黑暗的恐懼似乎從未改變過，雖然抵抗力隨著心智的健全產(chǎn)生了變化，但那些未知又無法抗拒的事物總會對人的心靈產(chǎn)生威懾。這也正是恐怖游戲始終遵循著的創(chuàng)作理念。在《沉睡之間（Among the sleep）》中我們扮演只有兩歲的小主角，在介于現(xiàn)實和虛幻之間的世界里進(jìn)行一次探險，將再次體驗到兒時對黑暗的恐懼。

但恐懼不止來源于黑暗……

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《沉睡之間》預(yù)告片：

 《沉睡之間》童年噩夢恐怖歸來

《沉睡之間》帶給我們的恐怖更多是來源于內(nèi)心深處的，作為一款第一人稱恐怖冒險游戲，在視覺上構(gòu)建了良好的恐怖氣氛，在場景設(shè)計上我們能感受到一些《愛麗絲夢游魔境》式的暗黑童話氣息，超現(xiàn)實主義美學(xué)得到了發(fā)揮，熟悉的自家房間，空曠的游樂場等似曾相識的場景依然能把你嚇個不輕，也不缺乏細(xì)節(jié)元素；作為一款低成本游戲整體美術(shù)效果令人滿意。雖然有些幀數(shù)不足的優(yōu)化問題，還有少量的貼圖bug，但對游戲體驗影響不大?！冻了g》預(yù)告片：

游戲?qū)χ鹘悄芰τ泻艽笙拗?。你只是個兩歲的孩子，面對危險無法做出反抗。雖然不能反抗的主角在很多游戲中都出現(xiàn)過，例如近兩年的就有大家熟悉的《逃生》；但這種壓迫與絕望感在一個幼兒身上被加以數(shù)倍放大了，自身的弱小不斷的對玩家進(jìn)行強(qiáng)烈的心理暗示，每一步的前進(jìn)都異常小心。同時又非常巧妙的引發(fā)了玩家的共鳴：因為不可能每個人都去過精神病院，但一定每個人都經(jīng)歷過童年。我們大多都有過小時候夜里獨(dú)自在屋里睡覺的經(jīng)歷，或者爬到過衣櫥里面去，不論是黑暗還是封閉的空間都會使我們內(nèi)心緊張不安，游戲的過程中我們時而也回想起自己曾經(jīng)的夢魘，別以為已成人的你就不會被看似幼稚的東西嚇到！這種后怕將比血腥殘忍的畫面帶來的感覺更加真實。

除了不能反抗之外，另一方面游戲?qū)χ鹘切袆幽芰σ灿泻艽笙拗?。符合幼兒的特點的爬行動作速度較快，而且在這樣貼近地面的低視角下仰視這個世界，扭曲的畫面無疑帶來了更強(qiáng)的沖擊力，造成心理和視覺上的雙重壓迫。可以說這是本作在恐怖設(shè)計上最大的亮點，確實達(dá)到了不俗的效果。而且由于站立狀態(tài)下動作過于緩慢，如果跑動則會引起更強(qiáng)的噪音引來怪物，進(jìn)而對玩家選擇性有了進(jìn)一步的制約，多數(shù)時候還是會老實的“匍匐前進(jìn)”，使恐怖體驗得以持續(xù)。

說到怪物，《沉睡之間》中唯一的怪物就是一只“樹妖”（姑且稱之為樹妖吧），看起來很像是某本童話書里的怪物，是噩夢聚集的產(chǎn)物。它的存在就好比是《寂靜嶺2》中的三角頭，總會不時的出現(xiàn)又瞬間消失，有時候叫人搞不清是它害怕主角還是主角害怕它。因為實際上只到游戲末期它才對我們產(chǎn)生了真正的威脅。游戲在節(jié)奏上一直在追求一種“循序漸進(jìn)”的效果，前半段只是依靠場景來塑造恐怖體驗，怪物并沒有多我們造成實質(zhì)上的威脅。只有到了最后一章，將“恐怖動作冒險”的概念才完全顯露出來，我們要借助桌子下，櫥柜中躲避“樹妖”的搜尋，要小心碰碎散落在地的酒瓶，因為那樣會招惹它的注意，被發(fā)現(xiàn)就會導(dǎo)致游戲結(jié)束。這種潛入玩法和游戲風(fēng)格結(jié)合的相當(dāng)精妙，可惜的是沒能在流程中發(fā)揮出大的作用。解謎的意義更多只是行動的過程，沒有很強(qiáng)的“迷”在其中。雖然游戲結(jié)構(gòu)上是由淺入深的，但回顧前半部分的體驗確實顯得有些單薄。

泰迪熊的設(shè)計也是如此，在場景過于黑暗的時候你可以按F鍵拿出泰迪，它會發(fā)出燦爛的光芒為你驅(qū)散黑暗，雖然很微弱卻帶給我們強(qiáng)烈的希望。這個設(shè)計充滿了美好的童真，甚至可以稱得上是神來之筆，但實際作用卻幾乎等于零。最后成為了單純的形式逐漸被我們遺忘了。所以最后在泰迪熊被怪物搶奪撕裂的時候，給我們造成的感情觸動沒有想象中應(yīng)有的那么大，因為泰迪并沒有在游戲過程里真正的深入人心，沒有成為歷險過程中真正不能失去的朋友。最后縱觀整個游戲內(nèi)容就幾乎都是玩家在驚悚的場景里自己嚇唬自己，好在游戲流程非常短，在我們沒有完全發(fā)覺游戲性的空洞之前它已經(jīng)結(jié)束了，制作團(tuán)隊倒是很聰明。

但《沉睡之間》比起很多刻意簡化游戲性的游戲還是要更懂得要領(lǐng)，一些細(xì)節(jié)的刻畫上雖然不夠完全，但都起到了好的作用，總體來說他們的方向沒有錯誤，只是還沒有做到位，讓游戲看起來更像是一部試驗品或者是Demo。

而游戲的劇情值得單獨(dú)作為一個優(yōu)點來評價，游戲在故事上沒有經(jīng)過太多交待，對白數(shù)量少的可憐，但我們從一開始就能感受到母親的性格略微有一些神經(jīng)過敏，在之后的冒險中游戲場景和物品等等也給我們帶來暗示，虛幻世界中孩子雜亂的簡筆畫，隨處可見的空酒瓶，墻上的壁畫等等，依靠這些線索我們不難猜出最后的結(jié)局，這故事并不復(fù)雜，情節(jié)也毫無波瀾——但卻發(fā)人深省。其實一個好的劇本不一定要設(shè)定多么復(fù)雜，只要能貼近生活就會引發(fā)出共鳴。童年的陰影或許會影響到一個人的一生，所以請善待你的孩子。如此簡單的道理也同樣擁有深度且具有教育意義。

《沉睡之間》同樣有支持Oculus Rift的版本，相信當(dāng)將來有朝一日虛擬現(xiàn)實技術(shù)能夠普及到尋常百姓家的時候，必定會帶來一次交互體驗的新革命。當(dāng)然再坐的各位還是要用傳統(tǒng)外設(shè)來體驗游戲了。如果你對這款恐怖小品有興趣，它獨(dú)特又充滿童趣的恐怖氛圍值得嘗試，畢竟通關(guān)也用不了多長時間；至于漢化問題，只要你有小學(xué)英語水平就毫無壓力了~而且，能夠在游戲過程中回想起童年的某些經(jīng)歷，也是難得的一種體驗。只要有愛，黑暗就不再可怕，愿圣光與各位同在。